ちなみに歴史的地震地図というか『震度データベース』はこちらに。
www.data.jma.go.jp/eqdb/data/sh...
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気象庁に台風経路図があるんですね。
でも、2 次元マップ上の個別表示に。
歴史的地震地図のように扱えるようにするには、測地系をふくめて、別の統合地図にアニメーションかなにかでマッピングする必要がありますね。
www.data.jma.go.jp/typhoon/rout...
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何年か前、生成 AI が『レンブラント風の画像』を生成したことが話題になりました。
多くの人が絵柄や筆致を俎上に載せていました。
うちの師匠は『レンブラントがこんな男性単独の肖像画は画題として描かないよねえ？』と即座に疑問符を呈していた。
レンブラントが当時、どんな社会で、どんな対象を描いていたか、彼自身がどういう社会的位置づけの人物だったか。
そういうことすべてを踏まえて『絵が描かれる』。
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気候変動がかなり進んで。
これまで日本列島では気象条件や地形条件などから、台風とは西日本を回って、そこで勢力を弱めてから関東以北に到達することが多かったので、関東以北の住人は台風のほんとうのおそろしさも十分に体験しておらず、それに対応できる居住地の分布や家屋の造りにはなっていないはず。

惨事が相次ぐのでしょうね。
作物の収穫期に。
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人間——そう申します。
つまり『あいだの関係ネットワーク』、これが人類、いや、地球上の生きとし生けるものの正体でしょう——総体としての——。
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人間って群体性の、集合的生物にしか見えません。
個々の生物個体は確かにいます。
でも、それらが点在したり群集して、自然環境のなかにも、社会環境のなかにも埋め込まれている。
こころが外部から独立して動作しているように見えるけれど、では脳は、脳の記憶は内部なのか外部なのか、あるいは社会の他の成員や時代情況、自然環境と相互に影響し合って存立していない「個人」などという線引きが実際には可能なのか、不可能なのか。
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みんな、何十年もお互いに伴走して、伴奏してきたんだね、この地球世界のあれこれを。
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みよちゃんとかおさきさんとか、元気なの？
みんな、元気でね。
元気でね♬
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段々、声音に勢いが付いてきた。
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大昔の美術評論家だと、なにかの絵の「ここの色合いが」とか「此処の筆致が」とか宣っていたのですが、それ、きちんと自分で描ける人じゃないと分かるはずがないんです。
でも、分かってないで謂っていることが、描いている人には分かる。
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五郎さんって、贋作かどうかではなく、その絵の中に鏡が描き込まれているとか、鏡にだれが映っているとか、棕櫚の木が描いてあるとか、そういうことに興味があったはずだと想う。
その絵に描き込まれた内容というか物語に興味を持つ界隈も居るのです。
それも「聖書のどの逸話を引用して」『それを借りてなにを描き出そうとしたのか』などなど。
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山田 五郎さんって、まあ、すでに当時の人だから、ゴンブリッチ以降の、新美術史的な知見にも溢れていたんだろうに、ぼくには『タモリ倶楽部』と『デイキャッチ』の人だったなあ。
あとから御著書や YouTube をしっかりと追いかけたい人です。
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強啓さん

ほんとうにごめんなさい。
もっとデイキャッチを応援すべきでした。
ぼくの人生にも伴走してくれていたのだから。
悔いています。
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ゆっくり、ゆったり、声を使って話すのは重要。
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間違えました。
作業は進む。
明後日の方向へ。
きちんと足場固めしつつ着実には進まない。
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こないだ、搾菜パスタを作って失敗しました。スープ系にしたので、味がぼけて。
たぶん、ペペロンチーノの搾菜版ならおいしいのかと。
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もとい。
劇薬同士。
あせあせ。あわわ。
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悠里と安住の毒物同士。
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ぼくも、とある職歴から雑には体内ストップウォッチはあります。
でも、あの至芸にはとてもとても。
刮目、というのはこういうときのための言葉です。
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