直美ちゃんもりんちゃんも最初の頃はお互いに分かんなかった、と🤭
でも同じ時間を過ごす中で少しずつ相手のことが分かってきて信じられるようになったということなんだろうな。
何か大きなことがあってとかそういうことでもなくて、人間関係を築くには日々相手と向き合うことなんだろうなと。
#風薫る
@ich-gehor-nur-m.bsky.social
@ich-gehor-nur-m.bsky.social直美ちゃんもりんちゃんも最初の頃はお互いに分かんなかった、と🤭
でも同じ時間を過ごす中で少しずつ相手のことが分かってきて信じられるようになったということなんだろうな。
何か大きなことがあってとかそういうことでもなくて、人間関係を築くには日々相手と向き合うことなんだろうなと。
#風薫る
@ich-gehor-nur-m.bsky.social今までいろんな人に助けてもらってきたから私も返したい。
…本を書きたいりんちゃん…リターンだ。
卯三郎さーん！社会へリターンすべく、りんちゃん奮起してますよ😭
卯三郎さんの見立ては間違ってなかった！
でもきっと彼も同じく社会のためにと行動してて…一つ一つがかけがえのないご縁。
#風薫る
@poetsonnenschein.bsky.social「看護とは、今そこにあるもの」
キャリアカウンセリングを勉強していたときに習った、
「答えはクライアントの中にある」
に似てるなぁと思った。
生きていくのは、その人自身だから。
専門家として物理的なケアをしてくれながら、生きていく力が出るよう、お手伝いをしてくれる仕事なんだね。
なんか、、
生まれて初めて全身麻酔で手術をしたときに、不安で仕方がなかったときに、手をさすって安心させてくれた看護婦さんのことを思い出したよ。
@massugu.bsky.social多田院長は、看護実習でタダ働きさせておきながら座学の講義の授業料をとることに抗議した大家看護婦取締に対して貧困対策や困窮学生のフォローは大学病院の仕事ではないと言い放った。けれど、金のない患者でも病気が珍しいあるいは新しい治療法を試すためにはタダで学用患者として治療した。医師は病気を診て、看護師は人を看るって役割分担をあざとく描いてたんだな。だからシマケンが「学用患者」でもっぺん出てきた。 #風薫る news.yahoo.co.jp/articles/de7...
@massugu.bsky.social教科書に言葉で書かれていないのは何故かを2021年に看護師養成の専門家が言葉にして記録しています。 #風薫る 朝ドラがフィクションだからこそ丁寧に紡いだお話を現実だとこう書く<高度な技術を身につけて専門性の高い仕事をする看護もありますが、看護の原点は“そばにいること”。そして、看護師が真摯（しんし）に取り組むべきことは『問題解決の先にあること』。例えば大きな手術を終えた患者が、その先の人生をより良く生きるために、看護師はどう支えればいいか。それは教科書に載っていません。> www.jrc.or.jp/about/public...
@hinemosunotako720.bsky.social#風薫る ほんとうに好きな物語だなぁと思う129話だったな。観られてよかった。
素晴らしい最終週だ。残りあと1話だなんて寂しいけれど、過不足のない完璧な終わり方をしそうでもあって、それを見るのが楽しみでもある。改めて、凄い脚本だったと思う。
@hinemosunotako720.bsky.socialそして、直美の「分からない」ことの肯定は、「看護とは、いまそこにあるもの」というりんの言葉へと連なってゆく。
不確定であること。流動的であること。変化すること。関係性の中で見えてくるもの。
これは、本当にずっと、物語が描いてきたものだなぁ。
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「未来」へと繋がるもの、というのも同時にすごく大切に描いてきたと思うのだけれど、それもまた、不確定なもの、としてあったのだなと気づく。「未来」への道標は、「いま」を見つめることから生まれる。
短期的で具体的な目的ではなくて、長期的で抽象的な「未来」。
#風薫る
@massugu.bsky.social派出看護の会の責任者ではあっても看護婦「取締ではない」大家直美だからこその。看護婦と患者を処罰や管理や秩序維持する「側じゃない」意見の、一人一人を大事にする原則の理想論での現場主義。現場のそこにある、それが看護 #風薫る
@massugu.bsky.social明治の半ば、衛生局の官僚トップがこの国には「まだ」金がない人もないと言う。2026年の液晶のこちら側は、この国には「いまや」金も人もないだ #風薫る
@hinemosunotako720.bsky.social#風薫る
柳生と直美の会話、唸ったなぁ。良い落とし所だ、と感じた。
看護婦として、患者の生命に線は引けない。
政治家として、大きな損失や被害を前にしたときに、線を引かねばならぬことがある。
どちらも同時に存在する。正誤でも善悪でもなく。だからこそ、自分の仕事をせねばならない。直美は、生命を数量化してはいけないし(それに否を叫び続けるべきだし)、柳生は、個人への情で政策を決めることをしてはいけない。
「社会」。この物語が描いて来た、「社会」のあり方。
@frsl92.bsky.social「巣立つ春」
環の絵は左手が上に、右手が下になっている。この奇妙な構図は、りんと直美の２つの手である。彼女の絵は身近な人を観察することによってできている。だんご屋でのスケッチはお客を、販促用のイラストは明を観察してる。りんと直美の２つの手は看護の現場を指す。
ドラマでは鳥がモチーフになっている。トンビという名の紙飛行機、三連の折り鶴、辰治の木彫りのツル。鳥は"風を"利用して飛ぶ。もうひとつ。鳥は俯瞰する。柳生のように全体を見渡す目。
看護の現場というミクロの視点と全体を見渡すマクロの視点。環の絵は両方を兼ね備える。
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